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表示攝影藝術中的靜與動 冷與暖_實用攝影能力
來源:電商報發布時間:2019-01-01 00:00

只有在一張照片中,瞬間和永恒才可以共存。

一張照片在1/125s的時間內拍攝而成,但這張照片卻大概是攝影師通過幾個月的研究、幾禮拜的路程和幾天的期待后的成就。這也許就是一張以我們不行思議的速度拍攝成的照片卻可以永恒的原因。

不管是凝聚某個瞬間照舊表示時間的流逝,快門速度老是在攝影師的掌控中釀成游戲。這一章我們來講講快門速度在人文攝影中的應用。

消息的聯婚

攝影是靜態的藝術,但同時又是動態的。當你縮小鏡頭的光圈,調慢快門速度,也許就會有紛歧樣的結果。慢速快門不必然用在拍攝夜景的時候,正午的時候你也可以利用較慢的快門速度來制造恍惚動感的結果。

首先可以找到一個牢靠穩定的前景或配景取景構圖,好比陳腐的雕像、布滿特色的修建,可能繪滿圖案的墻面,以這些牢靠穩定的風景作為靜態的視覺元素,然后選擇一個符合的角度,守株待兔地期待行人、旅客、騎自行車或摩托車這些動態的視覺元素進入畫面時再按下快門。在光澤較好的環境下利用慢速快門可以通過調小光圈來實現較低的快門速度,多試驗幾種差異的快門和光圈的組合,必然會獲得你想要的結果。
表示攝影藝術中的靜與動 冷與暖
千年古寺的新生

這是老撾首都萬象的一座寺廟,有近千年的汗青,由于戰亂的原因,許多陳腐而又精細的佛像被先人藏匿在這里。這張照片拍攝于晴朗的正午陽光下,回廊里的佛像被散射進來的光照亮了半邊,我比及身著鮮艷打扮的旅客跑過回廊門口的霎那間按下快門。面臨這種環境,你可以先試拍幾張,看看人物虛化的結果如何。我一般的履歷是,淘寶產品拍攝,行走或慢跑的人用1/15~1/20s的快門速度,即可獲得較量抱負的虛化結果,假如配景較暗,則只管選擇穿亮色打扮的人物作為虛化的工具。

假如大概的話,支上三腳架較量能擔保照片的清晰度,假如你需要在移動中構圖拍攝,那就看你的手持功力了。我的履歷是,手持相機最慢的快門速度是1/15s,假如速度太慢,大概沒步伐擔保照片的清晰度。

需要留意的是,由于畫面左邊回廊內的散射光澤和右邊陽光直射下的光澤之間的光比較量大,我利用了一塊灰色的漸變濾鏡來均衡曝光。

冷暖的比擬

我們在拍攝汗青遺跡、宗教文物、修建物可能眷念物的時候常常會發明很難活躍地去表示它們。這樣的拍攝題材酷寒、沒有生氣,假如是純真地拍攝它們,很大概會使畫面顯得機械。雖然,拍攝這樣具有汗青感可能眷念性的主體時要選擇較好的光澤,好比清晨可能黃昏的光澤,用光影的結果來營造空氣,可能在夜晚拍攝借助路燈可能射燈燈光拍攝,結果也會顯得富麗。而我常用的要領是把人的元素融入到這類主題的拍攝中去,并通過低落快門速度將人物處理懲罰成虛影,營造一種倉皇過客走過汗青的空氣。動與靜的配合運用更凸顯出汗青遺跡的質感和汗青感,有時我會選擇光澤較量陰暗的時候用較低的色溫去表示酷寒的金屬質感,可能等身穿暖色調的內地人可能旅客顛末期拍攝,營造冷暖比擬的結果。

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斷橋的薄暮

黃昏時分,鴨綠江上的斷橋泛著幽藍色的金屬光芒,一個穿紅衣的旅客正倉皇走過。這座斷橋位于遼寧丹東市鴨綠江畔,是日本殖民統治的遺跡,曾在抗美援朝戰爭中被炸斷。它是鴨綠江第一座大鐵橋殘留在中國丹東一側的“斷橋”。該橋于1911年10月建成,是一座12孔、開閉式大橋。1951年2月被美軍炸斷,中方一側所剩四孔、殘橋保存至今,1993年鴨綠江“斷橋”被從頭維修、開拓操作,并更名為“端橋”。其時的天色很是陰暗,我把遠景中的此刻仍在利用的鐵路橋作為配景,它的玄色鋼架很是具有形式感地支解著灰藍色的天空。低色溫給鋼鐵斷橋帶來的幽藍色調很是神秘迷人,由于轟炸造成扭曲的鋼板和一個個清晰可見的鉚釘瞬間凝固了汗青。畫面中部的兩顆玄色的炮彈體現著這塊地皮曾經接管的戰爭洗禮。這時候一個身穿紅衣的旅客遠遠走來,我回收1/10秒的較慢快門速度,在他恰好走進這個畫面的時候拍攝,這個旅客被虛化成為一抹亮麗的赤色,給整個畫面蒼涼幽暗的色調里帶來一絲暖和的感受,這種冷暖色的比擬和虛實之間的團結使這張照片很是耐人尋味。

瞬間的永恒

拍攝孩子是一件簡樸而又不容易的事。說簡樸是因為不管什么處所的孩子,縱然是語言不通的海外,面臨你的鏡頭,孩子們城市表示出天真、生動、開朗的一面,而成為我們重要的拍攝題材;說不容易是因為孩子們很是好動,他們不會像拍攝老人的時候可以逐步地構圖,逐步地選擇光澤。假如是在光澤欠好的環境下,尤其當你拍攝的是一群或幾個孩子勾當的場景,那么你的照片很大概會由于速渡過慢而不那么清晰。所以,為了抓住孩子們勾當中的轉瞬即逝的出色瞬間,我險些在每次拍攝孩子的時候都選擇放大光圈,并同時選擇較高的快門速度,用來凝聚孩子們天真的心情和可愛的行動。

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巴厘島的孩子

在印度尼西亞巴厘島的海邊,幾個孩子盡情地在清澈的海水中嬉戲。拍攝這樣的一群孩子在游戲的局勢要留意抓取他們富厚可愛的心情和行動。

我在海邊的沙灘上碰著這些內地的孩子,他們天生與大海擁有一種親密的干系。他們趴在沙灘上,任由一波又一波的白色的浪花拍打著他們古銅色的肌膚,顛末一番簡樸的交換,這些孩子徐徐習慣了我和我的相機并不絕擺出各類有趣的手勢。

這是一個令人愉快而又感人的瞬間,我利用廣角鏡頭只管接近他們,和他們形成很是近間隔的互動,并回收較高的快門速度來凝聚飛濺的浪花和孩子們的可愛心情與浮夸行動。

以動襯靜

將主體決心地舉辦恍惚的處理懲罰是一種創意的攝影技法,它逾越了攝影簡樸的記錄的、定格的成果,好比拍攝舞蹈的題材,你可以實驗用較慢的快門速度將舞者的行動處理懲罰成恍惚結果,企業宣傳冊設計,使整張照片看起來布滿抽象和藝術趣味。在拍攝許多靜止的題材,好比雕像、精細的壁畫等奇跡題材的時候,為了浮現汗青的感受和突出藝術品的精細,你可以等人顛末你要拍攝的主體的時候才用較低的快門速度拍攝,將烘托的人物拍攝恍惚,從而襯托出你要拍攝主體的色彩、質感和汗青感。這樣做還可以或許很好地浮現出主體和人的比例以及實際的巨細。

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屈身以敬

一位來自青海玉樹的虔誠的朝圣者低下頭,敬服地走過拉薩曠野色拉寺內的一幅龐大的釋迦牟尼彩繪石刻。畫面中的配景是一塊內容富厚、色彩鮮艷、質感強烈的彩繪石刻壁畫,這幅石刻壁畫已經成為了畫面主要表示的工具,可是假如畫面中只是拍攝這個壁畫幾多城市古板單調,所以我期待有人顛末這幅壁畫的時候拍攝,我回收較慢的快門速度,把垂頭顛末的虔誠信徒處理懲罰成一個恍惚的身影,正是因為這個玄色的身影才更顯示出配景石刻佛像的清晰光鮮的色彩和石頭的質感。

凝聚的瞬間

拍攝人們舉動和角逐的主題,最重要的是凝聚瞬間。對付你要拍攝的事件來說,每一個事件都有一個抉擇性的瞬間。好比騎馬角逐中騰空的馬蹄,游泳角逐中運帶動躍出水面的瞬間,可能是球類角逐中爭奪的局勢等等。要凝聚住動作中的人們的行動就要利用高速的快門。你需要先思考要拍攝的主體是什么?他的舉動速度是奈何的?再選擇符合的快門速度。凝聚在畫面中的行動固然看起來是靜止的,可是被高速凝聚的行動可以體現出舉動的狀態和趨勢,好比你看到一張騎在頓時的人、馬腿騰空消滅地瞬間的影像,你頓時就能體會到這是一匹飛速疾馳的馬,而不是站在地上靜止不動的馬。可是有些環境,好比你拍攝舉動中的汽車的時候,假如你用高速快門把汽車凝聚住,可是你卻看不出汽車在移動,就仿佛停在路上似的,那是因為汽車沒有行動和姿態可以給你舉動的體現。

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馳騁少年

當雄跑馬節上的重頭戲在草原上展開,十幾歲的少年騎在沒有馬鞍的頓時飛馳,跑馬節上的賽程長達十幾公里,許多裁判在終點計時,冠軍將得到獎狀和500元現金的嘉獎。這樣的跑馬勾當在這片藏北草原上已經延續了近千年。

那天的天空不算晴朗,有著較量厚的烏云,光澤條件不算太好。我利用300mm的長焦距鏡頭,把光圈調至最大也只能得到1/250秒的快門速度,在這樣的環境下利用長焦鏡頭手持拍攝必然要留意端穩相機,否則畫面大概會恍惚,你可以選擇獨腳架來辦理這個問題,獨腳架比三腳架機動精練,可以一直裝在機身上隨時牢靠在地上拍攝。假如你在現場沒有獨腳架,那么就只能依靠手持的不變性了。我瞄準這個正從遠處飛奔而來的穿橙色衣服騎一匹白馬的少年舉辦跟蹤對焦,在他騎著的馬四蹄騰空的瞬間按下了快門,才成績了這樣一張由高速快門凝聚成的照片。

在構圖時我并沒有把騎馬少年布置在畫面的中央,而是讓他偏離中心,偏離中心的位置令主體舉動感更強,也體現出主體所顛末的行程蹊徑,使畫面越發有趣味。

定格行動

靜態攝影藝術最大的特點就是可以或許凝聚住感人的瞬間,你大概記不住某部影戲可能電視節目標畫面,可是你卻能記著某張曾沖動你的照片,這也許就是靜態攝影的最大魅力。想要凝聚住舉動著的人物的瞬間行動,就要利用較高的快門速度。好比,你要拍攝一小我私家跳起來的行動,而且想把他在半空中的狀態凝聚在一張照片中,你至少需要用1/350s以上的快門速度,雖然這還需要你按照實際環境調解快門速度,最好的步伐就是泛泛多加操練,這樣才氣知道什么樣的快門速度拍攝什么樣的行動最符合。假如是利用長焦鏡頭拍攝舉動中的人物,就需要更高的快門速度,專業的體育攝影師有時候會利用1/4000s的快門速度來凝聚運帶動的高速舉動。

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再度占領

擁有2000多年汗青的軍事要塞沙州故城此刻成為一群孩子的樂土。這些孩子大多是來自內陸移民的兒女,他們的怙恃盡力締造著以旅游業為主的敦煌經濟,這個戈壁中的小鎮從20世紀80年月初就已經對準了全世界各地的旅客和他們的荷包。

這是我拍攝的《失落的河西走廊》專題故事中的一幅圖片。我來到位于敦煌郊區的敦煌故城的遺址,這里沒有什么可供人憑吊的奇跡,只有一群玩耍的孩子,我已往跟他們打號召,他們好奇地湊上來看我的相機。我回收較低的角度向上拍攝,一個孩子炫耀似的從一道干水渠的這邊跳到另一邊,我知道這是一個很有說服力的情景,于是我就把快門速度調高,比及他騰空躍起跳歸去的時候按下了快門。從而獲得了這樣一幅孩子奔騰到半空的強有力的畫面,它活躍地表示了外來移民在本日再度占領敦煌的主題。

拍攝流水

在拍攝清澈的小溪,瀑布,可能河道等活動的水的時候,為了得到流水活動的結果,就需要利用較慢的快門速度拍攝,企業宣傳冊設計,因為假如利用較高的快門速度來拍攝的話,畫面中的水滴和水流會被凝聚住,表示不出水活動的結果。這在拍攝瀑布的時候結果的不同最明明,你可以在同一角度用較高的快門速度,好比1/125秒或更高;然后再利用1/60秒可能更低的快門速度拍攝一張照片,來看看結果。有許多風物攝影師會用很是低的快門速度來拍攝瀑布、溪流等景觀,會使水流發生一種霧狀的和絲綢般的非凡結果,拍攝這樣的照片務須要利用三腳架和快門線來使相機不變。假如你是在拍攝人物勾當的時候利用這一技法,好比拍攝洗浴中的人的時候,要留意不要利用過低的快門速度,過低的快門速度會使人物的行動變得恍惚,而襯托不出水流的虛化結果。

表示攝影藝術中的靜與動 冷與暖
冷水澆頭

這張照片拍攝于印度拉加斯坦邦烏代布爾的比焦拉湖畔,一個少年在清晨暖和的陽光下洗浴,他正把一大杯湖水從新澆下,這是一個具有攻擊力的瞬間,我拍攝這個場景已經20分鐘了,一直在期待這樣的一個瞬間。為了使從少年初上澆下來的水柱泛起出活動的感受而不是瞬間凝固的感受,我將光圈縮小至F11,從而得到了1/60s的較低的快門速度,才氣拍攝出畫面中水流的動感結果。在構圖的時候我回收廣角鏡頭,把主體的少年塞在畫面的一邊,這比把少年放在畫面中央好得多,我只管將周邊的情況元素也一同納入鏡頭,在湖中洗浴的另一個少年和畫面最右邊的少年使畫面的元素更富厚,也使畫面更具有攻擊力了。

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